Am 7. November veranstaltete das Los Angeles County Museum of Art (LACMA) die 15. LACMA Art+Film Gala mit Unterstützung von Gucci. Die Veranstaltung, die sich zu einem Höhepunkt des kalifornischen Kulturkalenders entwickelt hat, ehrte in diesem Jahr die Künstlerin Vija Celmins und den „Dune“-Regisseur Denis Villeneuve. Der Abend brachte dem Museum eine Rekordsumme von fast 7 Millionen Dollar ein, was das beständige kommerzielle und reputationelle Wachstum der Gala in den letzten Jahren unterstreicht. Der rote Teppich erstreckte sich traditionell vor der Kulisse der Installation Urban Light, deren Lampenreihen eine für das Event charakteristische visuelle Atmosphäre schufen, während die Outfits der Gäste so gestaltet waren, dass sie aus verschiedenen Blickwinkeln betrachtet werden konnten.

Couture 2026 und Hirsch-Print

Zu den ersten Looks des Abends gehörte ein schokobraunes Ashi Studio-Kleid mit silbernen Flecken, die an das Fell eines Hirsches erinnerten, getragen von Kylie Jenner. Die Entwürfe aus der Herbst-Haute-Couture-Kollektion 2026 zeichneten sich durch hohe Ausschnitte und betonte Taillen aus, während der Rücken einen tiefen Ausschnitt freigab, an dem eine lange, schimmernde Quaste herabhing. Für Kardashian kreierte Gucci ein figurbetontes Kleid, das komplett mit burgunderroten Pailletten besetzt war: Ein hoher Halsausschnitt und lange Ärmel kontrastierten mit Taillenausschnitten und einem rückenfreien Design, passend dazu war die Maniküre abgestimmt.

Der Mantel als Abendkleid

Eine der meistdiskutierten Stilentscheidungen war die Umfunktionierung eines Mantels zum Abendkleid: Eine Schauspielerin ließ einen rubinroten Mantel von Charles & Ron aus der Herbstkollektion Sirocco 2025 von den Schultern gleiten und trug ihn als Kleid mit Schleppe. Der schimmernde Stoff fiel in breiten Falten, während durch einen Frontschlitz braune Wildlederstiefel mit Schnürung hervorbllickten. Ein weißes Gucci-Kleid aus der Hand von Demna wurde asymmetrisch drapiert: Der Stoff schmiegte sich auf einer Seite um den Hals, ließ die Flanken frei und traf sich an der Hüfte, wo ein hoher Schlitz begann, während silberne Riemchensandalen einen funkelnden Anhänger mit Gucci-Logo widerspiegelten.

Das Brautensemble von 1997

Stylist Law Roach wählte für eine Schauspielerin ein Pierre-Cardin-Brautensemble aus der Frühjahr/Sommer-Couture-Kollektion von 1997: Über einem silbernen Trägerkleid trug sie einen Mantel mit großen Volants aus Organza. Das Ensemble wurde durch eine Diamantenhalskette von Tiffany & Co. und Plateausandalen von Jimmy Choo abgerundet. Eine andere Schauspielerin erschien in einem roten Paillettenkleid von Gucci, das speziell für den Abend angefertigt worden war: Eine asymmetrische Drapierung ließ eine Schulter frei, während die andere Seite einen langen Ärmel aufwies. Ergänzt wurde der Look durch eine farblich passende Clutch und Schmuck von Boucheron, darunter lange Diamantohrringe.

Silber, Perlen und Perlmutt

Model Hosk entschied sich für ein trägerloses graues Wollkleid von Gucci, dessen Form durch ein tailliertes Mieder und Volumen an der Hüfte bestimmt wurde, während ein hoher Frontschlitz den langen Rock öffnete; dazu wurden Leviev-Schmuckstücke kombiniert. Das Yves-Kleid von Jenny Packham schimmerte im Blitzlichtgewitter dank Stickereien aus Perlen, Pailletten und hellen Steinen, ein Motiv, das Hilton in den Details fortführte – von langen, transparenten Glitzerhandschuhen bis hin zu einem mehrreihigen Diamant-Chocker. Williams wählte ein blaugraues, trägerloses Kleid aus der Herbst-Couture-Kollektion 2026 von Phan Huy: Über einem Netzgewebe glänzten silberne Perlen und große Perlen, und die Spitze am Saum harmonierte mit dem Schmuck der halbdurchsichtigen weißen Schuhe. Den Abschluss bildeten ein schwarzes Gucci-Kleid mit hohem Kragen, ausgeprägter Schulterpartie und einem tiefen Rückenausschnitt, der durch einen silbernen Verschluss getrennt wurde, sowie dunkelgrüne Pailletten im Innenfutter, die zu Smaragden in Ohrringen passten.