Die ukrainische Choreografin Ilona Hvozdeva geriet ins Zentrum eines öffentlichen Konflikts, nachdem sie auf Instagram ein Video veröffentlicht hatte, in dem sie zu dem Song White Horse tanzt. Das Video, das zunächst keine besonderen Reaktionen hervorrief, erregte schnell die Aufmerksamkeit des Publikums aufgrund des Ursprungs des choreografischen Trends: Nutzer brachten ihn mit der Tänzerin Polina Glend in Verbindung, die zu Beginn ihrer Karriere in Sankt Petersburg lebte und arbeitete. In den Kommentaren folgte eine Welle der Kritik mit Vorwürfen der Förderung russischer Inhalte, woraufhin Hvozdeva mit einer ausführlichen Videobotschaft antwortete, in der sie die Ergebnisse ihrer eigenen Recherche darlegte.
Anlass der Diskussion: Der virale Trend und sein Ursprung
Das Video, das die Diskussion auslöste, zeigt Hvozdeva bei fließenden, ausdrucksstarken Bewegungen im Laufsteg-Stil, der an Modenschauen erinnert, die traditionell auf den Straßen von Los Angeles und New York gedreht werden. Musikalisch untermalt wurde das Ganze von dem Song White Horse des Projekts Wonderland Avenue. Nach Angaben der Choreografin selbst basierte der Track auf einem Lied des dänischen Duos Laid Back aus dem Jahr 1983, das später in mehreren neuen Versionen erschien und in sozialen Netzwerken aktiv genutzt wurde. Genau diese musikalische Grundlage habe laut Hvozdeva keinerlei Bezug zum russischen Kulturraum.
Reaktion des Publikums: Von Verärgerung bis zu Aufrufen zur Selbstzensur
Ein Teil der Abonnenten machte darauf aufmerksam, dass die von Hvozdeva aufgeführte Choreografie mit Polina Glend assoziiert wird — einer Tänzerin, die lange Zeit in Sankt Petersburg lebte und dort ihre professionelle Karriere begann. In den Kommentaren tauchten Formulierungen auf wie „Sag mal, spinnst du? Das ist der Trend einer Russin“ und „Es wäre super, wenn man die Trends der Raschiks nicht verbreiten würde“. Eine Abonnentin hinterließ einen ausführlichen Beitrag, in dem sie vorschlug, Hvozdeva solle als Choreografin lieber einen eigenen Tanz zu demselben Track kreieren, anstatt die Choreografie anderer zu wiederholen, und nannte diesen Ansatz „super würdig“. Insgesamt lief die Tonart der Diskussion darauf hinaus, die ukrainische Künstlerin aufzufordern, auf Inhalte zu verzichten, die nach Ansicht der Kritiker russischen Ursprungs seien.
Videobotschaft: Hvozdeva führt eigene Recherche durch
Anstatt das Video zu löschen oder die Kritik zu ignorieren, nahm Hvozdeva eine separate Videobotschaft auf, in der sie detailliert beschrieb, was genau sie überprüft hatte, bevor sie ihre Position äußerte. Die Choreografin teilte mit, dass Polina Glend in Kasachstan geboren wurde, in Sankt Petersburg aufwuchs und bis 2016 dort bereits ein eigenes Tanzstudio betrieb. Später zog Glend in die Vereinigten Staaten, wo sie ihre professionelle Tätigkeit fortsetzte. Hvozdeva betonte, dass sie bei ihren Recherchen keine öffentlichen Bestätigungen für eine Zusammenarbeit von Glend mit russischen Künstlern sowie keine Informationen über Auftritte oder Meisterkurse von ihr in Russland nach Beginn der großangelegten Invasion finden konnte.
Nuancen, die Hvozdeva nicht verschwieg
Dabei verschwieg die Choreografin auch jene Details nicht, die mehrdeutig interpretiert werden könnten. Sie räumte ein, dass sich auf der Website von Polina Glend ein russischsprachiges Schulungsprogramm für Choreografen sowie Informationen zur Bezahlung mit russischen Bankkarten befinden. „Soll man das als Zusammenarbeit mit Russen betrachten? Das entscheidet jeder selbst“, formulierte Hvozdeva, ohne den Zuschauern eine eindeutige Schlussfolgerung aufzuzwingen. Darüber hinaus wies sie darauf hin, dass sie in offenen Quellen keine einzige öffentliche Äußerung von Glend gefunden habe — weder zur Unterstützung noch gegen den Krieg. Nach Ansicht der ukrainischen Choreografin bietet die Gesamtheit dieser Fakten keinen Grund, ihr aufgrund eines einzigen Tanzvideos automatisch eine Loyalität zu Russland zuzuschreiben.
„Wachsamkeit bedeutet, zuerst zu prüfen, statt Steine zu werfen“
Zum Abschluss ihrer Botschaft machte Hvozdeva auf das Paradoxon der Situation aufmerksam: Wenn sie selbst als Choreografin, die regelmäßig mit Trends arbeitet, die Autorschaft dieses konkreten Tanzes nicht kannte, warum haben die Zuschauer ihn dann so schnell und sicher als „russisch“ identifiziert? Die Choreografin bestritt nicht die Bedeutung von Wachsamkeit unter Kriegsbedingungen, bestand jedoch darauf, dass diese sich in der Überprüfung von Fakten äußern müsse und nicht in öffentlichem Hate und Verratsvorwürfen. „Wachsamkeit im Krieg ist natürlich richtig. Aber Wachsamkeit bedeutet, zuerst zu prüfen, anstatt einen Menschen mit Image, Verrat und Hate zu bewerfen“, resümierte Hvozdeva. Das Video mit ihrer Erklärung wurde nicht gelöscht, was im Grunde ein zusätzliches Signal darstellte: Die Choreografin hat nicht die Absicht, sich für etwas zu entschuldigen, das ihrer Ansicht nach kein Verstoß ist.
Kontext: Trends, Grenzen und öffentliche Verantwortung
Die Situation um Hvozdeva veranschaulicht einen größeren Konflikt, der im ukrainischen Medienraum regelmäßig entsteht: Wo verläuft die Grenze zwischen einem neutralen Kulturprodukt und Inhalten, die unter Kriegsbedingungen automatisch als „russisch“ markiert werden? Tanztrends in sozialen Netzwerken sind von Natur aus transnational: Choreografien wandern zwischen Plattformen, werden auf neue Tracks übertragen und von Künstlern aus verschiedenen Ländern aufgeführt. In diesem Fall ist die musikalische Grundlage dänisch, der choreografische Stil stammt vom Laufsteg und die Urheberin des Trends ist eine Kasachin, die vor ihrem Umzug in die USA in Russland lebte. Dennoch reichte allein die Geografie von Glends früher Karriere für einen Teil des Publikums aus, um dem gesamten Komplex einen „russischen“ Ursprung zuzuschreiben. Hvozdeva ihrerseits versuchte, den Fokus von der emotionalen Reaktion auf die faktische Überprüfung zu verlagern, indem sie die Zuschauer aufforderte, selbst zu bestimmen, was für sie zulässig ist und was nicht.
