Головной убор способен стать главным акцентом образа, однако подобрать свою модель — задача не из простых. То, что эффектно смотрится на одном человеке, может совершенно иначе подчеркнуть или, напротив, исказить черты другого. Стилистка Елена Шевченко, чьи рекомендации опубликовало издание Styler со ссылкой на её Instagram-аккаунт, предложила системный подход: сначала определить форму лица, а затем подбирать головной убор из конкретного списка моделей, которые визуально уравновешивают пропорции.
Как определить форму лица: метод фото анфас
Первый и ключевой шаг — убрать волосы от лица, чтобы они не скрывали контуры. Далее необходимо сделать фото анфас, глядя прямо в камеру. По словам Шевченко, предпочтительно, чтобы камера находилась примерно на уровне глаз, а голова не была наклонена. На полученном снимке следует обратить внимание на четыре параметра: длину лица, ширину скул, ширину лба и ширину нижней челюсти. Для наглядности стилистка советует провести на фото линию от линии роста волос до подбородка, а также обозначить самые широкие точки в зоне скул и нижней челюсти. Именно эти измерения позволяют отнести лицо к одному из семи основных типов.
Овальное, квадратное и прямоугольное лицо: универсальность против чётких линий
Овальное лицо, по оценке Шевченко, считается наиболее универсальным: длина заметно превышает ширину, лоб чуть шире нижней челюсти, контуры плавные, без резких углов. Обладательницам такой формы можно экспериментировать с разнообразными моделями — от бейсболки и кепки до берета, федоры, шляпы-таблетки, пилотки, жокейки, baker boy cap и канотье. Квадратное лицо, напротив, характеризуется примерно одинаковой длиной и шириной, близкой шириной лба, скул и челюсти, а также выразительной нижней челюстью с чёткими углами и прямой линией роста волос. Здесь стилистка рекомендует фасинатор, берет, восьмиклинку, панаму, бейсболку, кепку, шляпу-таблетку и тюрбан. Прямоугольное и вытянутое лицо отличается тем, что длина существенно превосходит ширину, а углы нижней челюсти выразительны. Для него подойдут берет, канотье, пилотка, восьмиклинка, бейсболка, кепка, фуражка и панама — модели, которые придают ширину и не создают чрезмерного акцента на вертикали.
Ромбовидное, сердцевидное и грушевидное лицо: игра пропорций
Ромбовидное лицо выделяется высокими, чётко выраженными скулами как самой широкой частью, узким или сужающимся кверху лбом и заострённым подбородком. Шевченко советует кепку-уточку, канотье, шляпу-таблетку, кепи, федору и жёсткий берет — модели, которые помогают обыграть выразительные скулы и сбалансировать верхнюю и нижнюю части лица. Сердцевидное лицо, в свою очередь, имеет самый широкий лоб (иногда с характерной формой «сердечка» на линии роста волос), а подбородок небольшой и узкий. Для него подойдут федора, берет, картуз, бейсболка, трилби и кепка-уточка. Грушевидное лицо — это, по сути, зеркальное отражение сердцевидного: самая широкая и массивная зона — нижняя челюсть, тогда как лоб заметно уже. Здесь основной упор приходится на модели с выразительной верхней частью: федора, канотье, восьмиклинка, берет и кепи помогают привлечь внимание к верхней половине образа и визуально сбалансировать пропорции.
Круглое лицо и смешанные типы: вертикаль как инструмент
Круглое лицо характеризуется практически одинаковой длиной и шириной, самой широкой зоной в области щёк и скул, отсутствием выраженных острых углов, округлой линией роста волос и мягким подбородком. Шевченко подчёркивает, что здесь особенно хорошо работают модели, придающие образу вертикали и визуально «вытягивающие» силуэт: удачный вариант — федора, а также шляпы с чёткой формой и структурированными полями. Отдельно стилистка отмечает, что в реальности лицо редко соответствует одному типу идеально — черты часто сочетают свойства нескольких форм. В таком случае, по её рекомендации, следует ориентироваться не на название типа, а на конкретные черты: ширину лба, форму скул, угол подбородка, — и подбирать головной убор, который уравновешивает именно те зоны, которые кажутся диспропорциональными.
Противоречивые данные
В рамках проверки материала существенных расхождений в рекомендациях между источниками не выявлено. При этом стоит отметить, что смежные публикации стилистов (в том числе материалы о ношении головных уборов весной и осенью, а также о сохранении укладки) акцентируют внимание на иных аспектах — сезонности, фактуре материала, способе фиксации — и не противоречат методике Шевченко по определению формы лица. Различия касаются лишь ракурса: если Шевченко фокусируется на геометрии лица, другие специалисты дополняют картину практическими деталями носки. Для читателя это означает, что подбор модели по форме лица является необходимым, но не единственным этапом: сезон и тип укладки также влияют на финальный результат.
