Українська хореографиня Ілона Гвоздева опинилася в епіцентрі публічного конфлікту після того, як опублікувала в Instagram ролик, у якому виконує танцювальні рухи під композицію White Horse. Відео, яке спочатку не викликало особливих нарікань, швидко привернуло увагу аудиторії через походження хореографічного тренду: користувачі пов'язали його з танцівницею Поліною Гленд, яка на початку кар'єри жила і працювала в Санкт-Петербурзі. У коментарях зчинилася хвиля критики зі звинуваченнями в популяризації російського контенту, на що Гвоздева відповіла розгорнутим відеозверненням, у якому виклала результати власного розслідування.

Привід для обговорення: вірусний тренд та його походження

Ролик, що став тригером дискусії, демонструє Гвоздеву, яка виконує плавні, виразні рухи в подіумному стилі, що нагадує дефіле, яке традиційно знімають на вулицях Лос-Анджелеса та Нью-Йорка. Музичним супроводом стала композиція White Horse у виконанні проєкту Wonderland Avenue. За даними самої хореографині, основою треку стала пісня данського дуету Laid Back, випущена у 1983 році, яка згодом отримала низку нових версій і стала активно використовуватися в соціальних мережах. Саме ця музична основа, за словами Гвоздевої, не має жодного стосунку до російського культурного простору.

Реакція аудиторії: від роздратування до закликів до самоцензури

Частина підписників звернула увагу на те, що хореографія, яку виконала Гвоздева, асоціюється з Поліною Гленд — танцівницею, яка тривалий час мешкала в Санкт-Петербурзі та починала там професійну кар'єру. У коментарях з'явилися формулювання на кшталт «Ви ганите? Це тренд росіянки» та «Буде круто не поширювати тренди рашиків». Одна з підписниць залишила розгорнутий допис, у якому запропонувала Гвоздевій, як хореографу, створити власний танець під той самий трек замість повторення чужої хореографії, назвавши такий підхід «супер гідним». Загалом тональність обговорення зводилася до заклику української артистки відмовитися від контенту, який, на думку критиків, має російське походження.

Відеозвернення: Гвоздева проводить власне розслідування

Замість того щоб видалити ролик або проігнорувати критику, Гвоздева записала окреме відеозвернення, у якому детально описала, що саме вона перевірила перед тим, як висловити свою позицію. Хореографиня повідомила, що Поліна Гленд народилася в Казахстані, виросла в Санкт-Петербурзі та до 2016 року вже вела власну танцювальну студію в цьому місті. Згодом Гленд переїхала до Сполучених Штатів, де продовжила професійну діяльність. Гвоздева наголосила, що під час пошуку не знайшла публічних підтверджень співпраці Гленд з російськими артистами, а також інформації про проведення нею виступів чи майстер-класів на території Росії після початку повномасштабного вторгнення.

Нюанси, які Гвоздева не стала замовчувати

При цьому хореографиня не приховувала й ті деталі, які могли б бути розцінені неоднозначно. Вона визнала, що на сайті Поліни Гленд є російськомовна навчальна програма для хореографів, а також інформація про оплату російськими банківськими картками. «Вважати це співпрацею з росіянами? Кожен вирішує сам», — сформулювала Гвоздева, не нав'язуючи глядачам однозначного висновку. Крім того, вона зазначила, що не знайшла у відкритих джерелах жодної публічної заяви Гленд — ні на підтримку війни, ні проти неї. На думку української хореографині, сукупність цих фактів не дає підстав автоматично приписувати їй лояльність до Росії на підставі одного танцювального відео.

«Пильність — це спочатку перевірити, а не закидати камінням»

Завершуючи звернення, Гвоздева звернула увагу на парадокс ситуації: якщо вона сама, будучи хореографом і регулярно працюючи з трендами, не знала про авторство конкретного танцю, то чому глядачі настільки оперативно та впевнено ідентифікували його як «російський»? Хореографиня не заперечувала важливості пильності в умовах війни, проте наполягала на тому, що вона має виражатися в перевірці фактів, а не в публічному хейті та звинуваченнях у зраді. «Пильність під час війни, звісно, це правильно. Але пильність — це спочатку перевірити, а не закидати камінням образ, зради й хейту людину», — резюмувала Гвоздева. Відео з її поясненням не було видалено з мережі, що, по суті, стало додатковим сигналом: хореографиня не має наміру вибачатися за те, що, на її думку, не є порушенням.

Контекст: тренди, кордони та публічна відповідальність

Ситуація з Гвоздевою ілюструє ширший конфлікт, який регулярно виникає в українському медіапросторі: де проходить межа між нейтральним культурним продуктом і контентом, який в умовах війни автоматично маркується як «російський». Танцювальні тренди в соціальних мережах за своєю природою транснаціональні: хореографія мігрує між платформами, переноситься на нові треки, виконується артистами з різних країн. У цьому випадку музична основа — данська, хореографічний стиль — подіумний, а автор тренду — казахстанка, яка проживала в Росії до переїзду в США. Проте саме географія ранньої кар'єри Гленд стала достатньою підставою для частини аудиторії, щоб приписати всьому комплексу «російське» походження. Гвоздева, зі свого боку, спробувала змістити фокус з емоційної реакції на фактологічну перевірку, запропонувавши глядачам самостійно визначити, що для них є допустимим, а що — ні.